Сначала о самом простом и очевидном. Тихоокеанский рубеж - один из самых зрелищных фильмов даже не года, а прошедшего десятилетия. Беспроигрышная тема о битвах гигантских роботов попала в руки визионера Гильермо дель Торо, который знает, как с ней нужно обращаться. Эпический размах и кропотливое внимание к деталям, изобретательность и разнообразие, монументальность и динамика – всё скручено воедино в пролетающих на одном дыхании двух часах, затмевающих даже Трансформеров. На самом деле именно так и нужно было снимать тех же Трансформеров, и там где у Бэя – дерганое мельтешение спецэффектов вперемешку с сортирным юмором и беготнёй девушек-супермоделей, у дель Торо – предельно серьёзные, пафосные и брутальные битвы тысячетонных гигантов, снятые обстоятельно, с лучших ракурсов, с любовью и смакованием. Ничего подобного я не видел уже давно. С чисто визуальной точки зрения, дикий и непрерывный восторг от происходящего на экране уступает у меня разве что только недостижимому Аватару. Разумеется, смотреть его не то что желательно, а просто-таки обязательно в IMAX, и только в IMAX.
Но так как визуальная часть практически безупречна, фильм открыт для нападок на остальные составляющие. Уже раздаются отдельные голоса недовольных, что в фильме дескать ничего кроме экшена нет, что он чересчур простой для мэтра, что дель Торо не держал никакой «фиги в кармане», подобно Верховену в «Звездном десанте». Да, никакой «фиги» тут нет. Есть просто замечательный подарок, «второе дно» от понимающего человека для понимающих людей, которые знают, что сравнивать Тихоокеанский рубеж нужно не с голливудскими блокбастерами последних лет типа Морского боя или в десятый раз упомянутых Трансформеров.
Дело в том, что это, ни много ни мало, первый удачный полномасштабный перенос духа аниме на большой голливудский экран (что тем более удивительно, потому что экранизацией чего бы то ни было он не является). Это именно вдохновение, которое черпалось из Евангелиона, Гандама, Аквариона и многих других, и даже если для кого то все эти названия ни о чём не говорят, то вспомните хотя бы старого доброго Вольтрона, которого все мы смотрели в начале девяностых. Но для меня это прежде всего Neon Genesis Evangelion. Разумеется не по сути – ведь Евангелион был сериалом о гигантских роботах лишь внешне, на самом деле являясь историей об одиночестве, комплексах, поисках своего места в жизни и о том, могут ли люди быть по настоящему близки друг к другу. Но по фабуле, по стилю, по атмосфере… Здесь и евы-егери против ангелов-кайдзю, и синхронизация сознания пилотов, и некая желтоватая жидкость в скафандрах, и Мако-Рэй, и медленно умирающий мир, разве что со «стенами жизни» вместо уходящих под землю в минуты опасности небоскребов Токио-3…
Это фильм для тех, кто еще не забыл, кем мы все были когда-то, и у кого по-прежнему становится тепло в груди и к горлу подступает комок от простого счастья созерцания, как огромный робот рушит в падении небоскребы, со всего маху дает монстру в морду многотонной баржей и орудует гигантским мечом. Моя единственная претензия к фильму в том, что он мог быть длиннее! Это как раз тот случай, когда картину можно было смело продлевать часов до трёх, и никто бы не устал смотреть на эту красоту. А так из-за сюжетной линии с беготнёй учёных, крайне мало времени было уделено остальным егерям и их экипажам.
Что касается сюжета, то он конечно прост. Есть инопланетные монстры, напавшие на Землю, есть герои - пилоты железных гигантов, которые должны их остановить. Но вот дель Торо легким росчерком пера вместо одного пилота делает двух, сливающихся друг с другом сознаниями и памятью – и история становится более личной, интимной, а герои объёмными и запоминающимися. Никого из персонажей не назовёшь статистами, для каждого из них у создателей нашлись штрихи к портрету. И актёры справились отлично, а отсутствие звездного состава ничуть не помешало, а возможно пошло и на пользу.
Учитывая направленность и жанр фильма, есть ли в нём идея, которую можно было бы сформулировать? Помимо, конечно, обычного месседжа о несокрушимости человеческого духа? Когда прошла треть фильма, мне казалось, что в сюжете проведут линию о более полном и сильном слиянии у влюбленных, чем у братьев. То есть идею о том, что любовь сильнее кровных уз. Но в этом фильме нет любви мужчины и женщины в явном виде – только намёки. Режиссер остался верен себе до самого конца, и даже в финальной сцене, где так и напрашивался штамп с поцелуем, его нет. Есть только суровая мужская любовь – любовь братьев, любовь отца и сына, любовь генерала и солдат. Так что остается? Я бы сказал так. За всеми этими наслоениями с двойным пилотированием, синхронизацией сознания, дрифтами, полушариями мозга и нейросетями проводится мысль о том, что нужно учиться верить не только в себя, но и других. И что бремя выживания в нашем непростом мире будет по плечу, только если рядом есть кто-то, на кого ты можешь положиться – родной, друг, любимый.
Я думаю, это уже немало.
9 из 10
+6
